十首描写南塘爱情故事的诗词，旖旎南塘，唯美爱情

“南塘”，即横塘，三国吴孙权在建业 (今江苏南京市) 南淮水 (今秦淮河) 南岸筑，六朝时为都城南面防守重地。东晋南朝于此筑堤,谓之南塘。但要细究起来，诗词中的“南塘”，是多处地方。但用得最多的地方，应该是南京附近的“南塘”。

诗词中有关“南塘”的意境很多，比如，有送别和怀念朋友的，唐代诗人羊士谔在《寄江陵韩少尹》中写道，“蜀国鱼笺数行字，忆君秋梦过南塘”。但关于“南塘爱情故事”的意象，也是源远流长。

1. 妾住东湖下，郎居南浦边，陆龟蒙

这首唐代诗人陆龟蒙的《南塘曲》，就是一种典型的“南塘爱情故事”意象，江南水域纵横，很多水系都相互关联。像本诗中的“东湖”、“南浦”，就是能够相互到达的，就像他们之间的感情，是互通的：

妾住东湖下，郎居南浦边。

闲临烟水望，认得采菱船。

“妾住东湖下，郎居南浦边”，我住在东湖的下游，你住在南浦岸边。我们是一水相隔，在水一方。

“闲临烟水望，认得采菱船”，我在家无事，闲得向湖面上烟水朦胧的方向望了望，却看见了他驾驶的采菱船，你说是缘分不缘分？

一句，“妾住东湖下，郎居南浦边”，被百年之后，宋代词人李之仪在《卜算子》引申成了“我住长江头，君住长江尾”，意境其实是一样的，只是李词中接着就写道，“日日思君不见君，共饮长江水”，就把这个意象拔到了珠穆朗玛的高度，再也无人能超过。因此，李词也就最有名了。

2. 二月江南烟雨多，南塘一夜涨春波，金君卿

相对而言，这首宋代诗人金君卿的《南塘·二月江南烟雨多》就含蓄得多。虽然没有明写，但暗示的地方实在太多，因而使得这首诗使得特别朦胧，诗人制造了一种朦胧感的“南塘爱情故事”：

二月江南烟雨多，南塘一夜涨春波。

堤边游女最归晚，争引渔舟作棹歌。

“二月江南烟雨多，南塘一夜涨春波”，二月的江南，烟雨多，烟雨朦胧，而南塘一夜就涨满了，春波也格外大。

烟雨朦胧的景色，少男少女们最喜欢；而“春波”，不就是春心波动的意象。

“堤边游女最归晚，争引渔舟作棹歌”，南塘大堤边上的游女们归家最晚，争相引得渔船上的渔父唱起了“棹歌”。

“棹歌”，大多数也是歌唱“爱情”的。一句，“堤边游女最归晚，争引渔舟作棹歌”，真是郎有情，妹有意啊！

3. 不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘，牛峤

晚唐诗人牛峤作为“花间派”的代表人物，擅长描写男女情爱。比如，他在《菩萨蛮》中写道，“须作一生拼，尽君今日欢”，这种艳丽，只有后主李煜的“奴为出来难，教君恣意怜”可以媲美。这首《忆江南·其二》，也是他的代表作：

红绣被，两两间鸳鸯。

不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘，

全胜薄情郎。

“红绣被，两两间鸳鸯”，床上的红绣被，绣满了成双成对的鸳鸯。

“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘，全胜薄情郎”，世上可爱的鸟儿实在太多，有会学人语的鹦鹉，有报春的燕子，有美丽的天鹅。我其实并不是偏爱鸳鸯，而是因为鸳鸯都成双成对，一对对在南塘交颈而眠。比那个离家而去的薄情郎有情得多。

一句，“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘”，鸳鸯何处不有？为什么在诗中偏偏提到“南塘”，当然是因为南塘有旖旎的爱情故事。

4. 采菱南塘下，水深菱叶稀，朱朴

“南塘”的爱情，一般都跟采莲联系在一起，这类的诗词，已经太多了。后来的诗人，为了写出新意，又逐渐把“南塘”跟采菱联系到一起。这首明代诗人朱朴的《采菱词》，有太明显的模拟《西洲曲》的痕迹：

采菱南塘下，水深菱叶稀。

菱花比妆镜，菱叶比罗衣。

轻风漾楫去，落日唱歌归。

无情两白鸟，来往趁船飞。

“采菱南塘下，水深菱叶稀”，这句太明显从“采莲南塘秋，莲花过人头”引申过来。女孩在南塘下游采菱，南塘的水很深，到了菱角收获季节，菱叶明显稀疏了很多。

“水深菱叶稀”，一个“水深”，暗示了女孩的心思深深，思绪万千。

“菱花比妆镜，菱叶比罗衣”，这句又可以对比“低头弄莲子，莲子清如水”，带着菱花的水面，就像画着菱花的妆镜一样，可以照见女孩的面容；而菱叶，就像女孩的罗衣一样美。

俗话说，“女为悦己者容”，这句和“低头弄莲子，莲子清如水”一样，明是写景，实是写情。

“无情两白鸟，来往趁船飞”，所谓“两白鸟”，当然是一双白鸟。为什么说它们“无情”？当然是指它们两两成对，却不顾女孩孤身只影，飞来飞去的炫耀，惹得女孩伤心无比。

5. 南塘秋色照人颜，香重和烟压鬓鬟，曹家达

清末诗人曹家达的这首《采莲词四首·其二》，可以说是从《西洲曲》的“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”，引申而来，把原来充满了朦胧美的诗句，逐渐明确起来：

南塘秋色照人颜，香重和烟压鬓鬟。

作意低头弄莲子，好将心苦寄人间。

“南塘秋色照人颜，香重和烟压鬓鬟”，原诗一句，“莲花过人头”暗示女孩的美。这里直接用“南塘秋色”比喻女孩的容颜，用“荷花香重”，比喻女孩的体香，用“烟压鬓鬟”描写女孩的美。虽然多用比喻，但都很直接的描写女孩的美。

“作意低头弄莲子，好将心苦寄人间”，这句用化用了“低头弄莲子，莲子清如水”，写得更直接，用了“作意”两个字，表达了女孩的精神状态。“好将心苦寄人间”，表达了女孩心里苦闷，想要表达出来的意愿。

一句，“作意低头弄莲子，好将心苦寄人间”，虽然没有了“低头弄莲子，莲子清如水”的朦胧美，但也直抒胸臆的表达了诗人对女孩内心苦闷的同情！

6. 南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生，鲍溶

唐代诗人鲍溶喜欢写“乐府诗”，诗风比较内敛。这首《南塘·南塘旅舍秋浅清》，就明显反映了他诗歌的特点，清新，含而不露，但又充满了诗情画意，就像《西洲曲》一样，充满了朦胧美：

南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。

莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。

塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。

画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。

“南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生”，诗人住在“南塘”边的旅社李，已经是秋天了，南塘水清且浅，夜深了，没有一点风声，绿萍也一动不动。“莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声”，深秋露重，莲花也垂下了头，像是睡着了一样，一轮新月出来，惊动了鸳鸯飞起。

诗人用莲花垂头，刻画了心中的那个她伤心欲绝的样子，用“斜月起动鸳鸯声”，表达了诗人对“有情人终成眷属”的渴望。

“画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心”，第二天，诗人准备乘舟旅行了，他乘坐的画船，在兰棹推波破浪的时候，诗人特别害怕惊动了莲花那个沉睡的心。因为自己要离开了，不如静悄悄的离开，因为让心中的她眼睁睁的看着自己离去，她该有多伤心。

一句，“画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心”，其实，当她醒来，不见情郎时，剩下的，还是伤心！

7. 屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡舟回，朱彝尊

清代诗人朱彝尊的这首《鸳鸯湖棹歌·屋上鸠鸣谷雨开》，是唐诗以后少有的充满了朦胧美的诗词，整首诗都没有明说，却婉转的表达了女主人对丈夫的思念，特别切合女性那婉转缠绵的心理：

屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡舟回。

桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。

“屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡舟回”，屋顶上的斑鸠鸟叫了，到了谷雨节气，家住横塘的女孩荡舟回来。

一个“游”字，暗示了女主人那颗飘荡而不能安定的心。一个“荡”字，不正象征了女主人那颗飘荡的心。

“桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来”，到了谷雨，桃花也落了，春蚕也浴了，竹笋也长出来了，燕子也飞回来了。

一句，“竹笋抽时燕便来”，过冬的燕子也飞回来了，她那漂泊在外的丈夫，什么时候回来呢？

8. 行行信马横塘畔。烟水秋平岸，秦观

宋代婉约派词人，比如，晏几道、柳永和秦观，写给歌女的词比较多，多写词人与她们之间的爱恨情仇，儿女情长。这首秦观的《虞美人·行行信马横塘畔》，便体现了这样的特点：

行行信马横塘畔。烟水秋平岸。

绿荷多少夕阳中。

知为阿谁凝恨、背西风。

红妆艇子来何处。荡桨偷相顾。

鸳鸯惊起不无愁。

柳外一双飞去、却回头。

“行行信马横塘畔。烟水秋平岸”，今天，我信马由缰，来到了横塘边，已经是秋天了，一江烟水都齐平了江岸。

“绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风”，一江的绿色荷叶，也不知道有多少，都沐浴在夕阳中。也不知道是在为水凝结离恨，还背对着西风，一如那个她。

“红妆艇子来何处。荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁”，那布上红妆的游艇是从哪里来的？姑娘荡着双桨，偷偷的看人，一不小心，惊动了成双成对的鸳鸯，让人无不忧愁。

这首词，写得十分含糊，无法确定词人的“知为阿谁凝恨、背西风”是写谁，而无法确定“鸳鸯惊起不无愁”，指的是那一对鸳鸯，这也是婉约派词人的作品的一大特点。

9. 横塘西头春水生，荷花落日照人明，文征明

这首大明四大才子之一文征明的《采莲图·横塘西头春水生》，虽然写的是南塘女儿放声歌唱的豪爽性情，但也不无象征意义，特别是最后一句，“水中惊起双鸳鸯”，是象征了女孩的歌曲内容，还是女孩心底的期望：

横塘西头春水生，荷花落日照人明。

花深叶暗不辨人，有时叶底闻歌声。

歌声宛转谁家女，自把双桡击兰渚。

不愁击渚溅红裳，水中惊起双鸳鸯。

“横塘西头春水生，荷花落日照人明”，横塘西部，春水涨满了横塘，新生的荷花艳丽，快要落山的太阳明丽，照映着女孩那美丽的身影。“花深叶暗不辨人，有时叶底闻歌声”，到了荷花深处，荷花高、荷叶深，就不见人影了，只有偶尔听到荷叶底下传来歌声。

“歌声宛转谁家女，自把双桡击兰渚”，歌声唱得婉转动听，那是谁家女孩在唱呢？唱到情深处，不由得拿桨击打小渚。“不愁击渚溅红裳，水中惊起双鸳鸯”，不怕击打水柱溅湿了红衣，却把水中的一双鸳鸯惊起，飞走了。

一句，“不愁击渚溅红裳，水中惊起双鸳鸯”，留给读者无尽的想象空间，是诗词艺术的一大特点。

10. 绿柳横塘曲，沧湾是妾家，钱宰

明代诗人钱宰的这首《采菱曲·绿柳横塘曲》，曲调跟横塘相关，但诗中描写的内容却不是横塘故事，虽然不是横塘，但风光和故事，却非常类似横塘：

绿柳横塘曲，沧湾是妾家。

菱歌不解唱，秋水照荷花。

“绿柳横塘曲，沧湾是妾家”，这里是沧湾，是我的家乡，这里荷塘宽阔，风吹绿柳成曲，像极了横塘。

“菱歌不解唱，秋水照荷花”，我不会唱“菱歌”，但这里秋水倒影了荷花，却是像极了横塘。

一句，“菱歌不解唱，秋水照荷花”，虽然不会唱“菱歌”，但横塘的爱情故事，在这里照样上映。