格非的小说《江南三部曲》会给读者带来什么样的体验和感受

读完《江南三部曲》最后一本《春尽江南》，觉得事隔五年后才续完的小说像是挤牙膏，一点一点挤了出来，作者无法驾驭长篇小说的故事架构和人物情节走向，不是一气呵成，而是力不从心。

故事里有很多穿帮和自相矛盾的情节，比如对端午和家玉的最初相识；对家玉在北京某酒店和小鲜肉一夜情的时候与端午的晚间对话；对“荼毒花事”会所的介绍等都前言不搭后语。另外就是故事情节的荒诞滑稽，比如身为律师的庞家玉，她的房子被人占了，司法和警察都无能为力，黑社会的混混却轻而易举解决了，好像是在抨击社会黑暗，但虚构的太离谱。

故事情节我总觉得主次不分，该写的情节一笔带过，不该写的故事又拖沓反复，比如谭端午和庞家玉认识的情节反反复复地写，描写家玉的房子被占的事，时不时提起。而对端午哥哥被房地产同行火拼住进了精神病院，对房地产大老板守仁突然被刺杀身亡的情节却语焉不详，让人一头雾水。作者刻意制造的悬念无疾而终，与他前一本小说《人面桃花》故弄玄虚的创作意图又背道而驰。

家玉的死也在刻意玩弄他制造的故事悬念，就像写花家舍的那些土匪故事，觉得不自然。家玉虽然是很多女人综合起来的一个角色，但把她写得太能干了，甚至不放过自己年幼读书的儿子，近乎无情和霸道。对这个人物的定位作者也是光怪陆离，最后竟然写到家玉的律师资格是舞弊得来的，让人意外和吃惊。

作者写故事人物喜欢一惊一乍，就像花家舍人民公社那个养猪的驼背老头，竟然是匿藏起来的公社书记，一个至高无上的权力掌控者，秀米的老娘在张季元的日记里成了一个出轨不忠的可耻偷情者，编造的太荒谬。

小说《春尽江南》消极龌龊的东西太多，充满低级腐败的气味。端午安于现状，对什么都无所谓。对工作，对家庭，对婚姻都是漫不经心，无所用心。他的狐朋狗党都不是什么好东西，他单位的领导，他的好友徐吉士都是道貌岸然的下 流 坯子，到处寻花问柳，连绿珠，他的红颜知己都是一个抑郁症的病患者，对她的故事情节东拉西扯，牵强附会。

《春尽江南》以家玉的突然死亡而点缀了一下主题，端午对于自己的妻子并没有多大好感，他有过无数次想离婚的念头，他恨自己的无能但又奈出轨的妻子不何，他们的婚姻就是对外的一个完美人设，私下各自出轨又心照不宣。

端午和徐吉士声色犬马，虽然没有彻底堕落，但也时常蠢蠢欲动。在一次对家玉的家暴时他怒不可遏地骂家玉是烂 婊 子，这样恶毒的话不仅仅是他的气话，而是积在心里集中爆发的结果。他长期和绿珠暧昧不清，他一个有婚姻家庭的人也好不到哪里去，他确实是家玉口中说的一个烂掉的人。

谭端午一生都在利用这个强势而可怜的女人，平时需要她而又不关心她。故事让人匪夷所思的是既然他们都不爱了，后来离婚了端午却对家玉难舍难分，甚至不顾大雨，不顾航班要停运执意去看她。而一切都晚了，她的前妻在医院自缢身亡，而他还在和另外一个女人周旋。他是不怕离婚的人，他不仅有备胎而且可以随时出入高档会所鬼混。

虽然家玉有过无数次出轨，就像端午无数次进入色情会所一样，但家玉是爱她的家，爱她的宝贝儿子，也从来没有想过和端午离婚，端午的刻毒和她的癌症才让她想到了离婚，她的留恋倒是出于真情。

故事在结尾的时候一直在煽情，觉得和以前的端午判若两人，好像他和家玉的婚姻是至死不渝的爱情，把这个吃着碗里还想着锅里的家伙写成了一个纯洁有爱的好男人，有些滑稽。

我觉得小说最大的亮点是后面一首《睡莲》的长诗。“睡莲”常常被作者提起，就像“麦秀黍离”这个词语在作者的笔下用烂了一样。那首长诗表达的思念深情忧伤，虽然与故事情节和他的婚姻不配，但与他诗人的身份却很相称，诗歌给端午脸上贴了金。

谭端午是科班、诗人出身，对音乐近乎痴迷和狂热，这是他作为知识分子的光环和标签，凭着诗人的身份他在地方志办公室碌碌无为待了半辈子，但丝毫不影响他在上流社会的交往和享乐。

由端午我想到了前些时候看的一部电影《诗人》，诗人李五因为渴望出名而拼命写诗，而一旦成功了反而平庸内疚，李五想办诗歌比赛的愿望没有实现，而端午的诗歌研讨会却能得到大老板的支助如期举行。端午是功成名就有社会地位的诗人，所以他不需要在社会上挣扎，他一直在躺平，过着他悠闲又无趣的生活。

由端午我还想到一个人，就是方鸿渐，一个想跳出婚姻围城的假知识分子，我觉得端午有点像方鸿渐。不招摇，不自恋，基本能看清自己但又是一个管不住自己的人。端午虽然有诗人的标签，但他厌恶这个称谓，不过有了这个附庸风雅的面具，哪里有体面活动他又可以去凑热闹。

莫言说《山河入梦》里面的谭功达就是现实的贾宝玉。我觉得莫言不是在夸赞作者，而是意味深长的讽刺。把一个出生入死的革命者写成了花痴，就是一种诋毁。无独有偶，陈忠实的小说《白鹿原》里的鹿兆鹏也成了一个无情无义的革命者，为什么他们对革命者都没有敬畏之心？值得反思。如果作者戏弄丑化革命党人张季元还说得过去，丑化一个共产党人，县委书记谭功达就有思想倾向问题。

同样是三部曲，路遥的三本小说写得丝丝入扣，故事情节和思想内容表现了它们的完整性和高度统一，是真正的现实主义力作。航天英雄刘伯明在谈到他读书的感受时说，《平凡的世界》给了他很大的精神鼓舞，就是因为读了这本小说，看到孙少安、孙少平两兄弟在苦难中奋力挣扎、顽强拼搏的故事才发奋读书，才改变了他人生的命运。

格非的《江南三部曲》语言精致华丽，环境和人物的描写细致入微，故事情节前两部还可以，尤其是第一部《人面桃花》比较吸引人，第三部《春尽江南》就是矫揉造作，整个小说积极正面的思想内容不多，负面消极的情绪却不少，说实在的话我是勉强看完的。

虽然小说时间跨度很大，有五代人的命运沉浮，有一百多年的风云历史，但都是作者主观虚构的一个乌托邦。围绕“花家舍”这个生造的桃花源，在讲述一个破碎荒诞的梦，这不仅是作者虚构的梦，也是作者对社会现实有限认知的态度。

小说里有六个主要人物:秀米、张季元、谭功达、姚佩佩、谭端午、庞家玉，没有一个是正面人物，连纯洁的姚佩佩都是一个杀人犯，死后也被解剖，太残忍了。

这部小说在写作技巧和语言表达上值得学习，有时候看它的某些情节确实写得很精彩，但小说不是一首格律诗，有平仄和押韵粘对这些技巧就可以，还要有思想境界，这才是小说真正的高度。整个小说消极颓废，给人精神上没有多大鼓励，这也见怪不怪，当今文坛就喜欢写这种小说取悦读者，博取流量。

有人评论这部小说是恢宏的史诗，映照了中国人一个世纪的命运，我觉得拔高了小说的境界，根本谈不上历史的恢宏，只是自我精心虚构的故事，很多人物故事读来让人反感或者不安。像秀米她一生都在愧疚和仇恨中度过，对社会，对母亲的憎恨，对儿子的冷漠，对男人的随意都带来一种灰色的霉味，让人不适。作者借陆侃来精心构筑他的桃花源，想把“花家舍”写成人间天堂，而故事里的人物颓废、荒谬、滑稽、离奇的行为又违背了他浪漫而纯洁的梦，表现了作者自相矛盾的混乱思想和对历史对社会的无情戏弄，缺乏应有的情怀和温度。