中国名画崔白《双喜图》赏析：北宋花鸟画家崔白存世代表作

崔白《双喜图》

绢本设色立轴

193.7cm×103.4cm

台北“故宫博物院”收藏

秋天可以像《写生蛱蝶图》中那般明丽，也可以像现在这幅《双喜图》这么充满着寒风肃杀之气。这也是野外的一隅，古木搓枒，枯草摧折，两只山鹊噪动飞鸣，让人觉得它们的叫声似有闪电般的效果，将这秋天的萧瑟与寂静划破，这不禁让人联想到黄庭坚中有题在崔白画上的词句：“风校调调……迁枝未安，何有于巢。”坡下的野兔也被惊到，倏然顿步回首，就连周围的草叶好像也被它们叫得瑟瑟发抖了。这里到底发生了什么？还是将要发生什么？为什么有种说不清的紧张充斥在整幅画面？画家对这些并没有交代，而是留给了观画者充分的想象空间。虽然名为“双喜”，但除了有两只飞鸣的喜鹊，看不到喜从何来的痕迹。

《双喜图》是北宋著名的花鸟画家崔白一幅存世的代表画作。崔白（约1004年—1088年后），字子西，安徽凤阳人。这位画家一生中大部分时间只是个民间画工，生活颠沛流离，后来有很多人都为他的不得赏识打抱不平。像米芾在他的《画史》中说，在嘉祐年间（1056年—1063年），公卿贵族们竞相的收藏一味求古，多是阎立本、韩滉一类画家的赝品，而对于像崔白这么优秀的当代画家的画作，他们却熟视无睹。米芾感叹道：“华堂之上，清晨发群驴子嘶咬，是何所象！”将盲目收藏者的趋之若鹜说得入木三分。

宋英宗治平二年（1065年），相国寺因为遭雨被部分破坏，崔白参加了这次的壁画重绘，工程大约在宋神宗熙宁元年（1068年）结束，而崔白也是在这次工程后被召入宫廷画院，同时进入的还有前面曾经欣赏过的《早春图》的作者郭熙。崔白进入画院后，已经是60多岁的老人了，但他很受宋神宗的赏识。因为他是个性格疏阔的人，宋神宗最后特批他如果没有御旨，任何人都不能安排崔白作画。