小编先甩个锅，说这8本书全世界文学水平最高，这话不是小编说的，这话是作家余华说的，谁要不同意，要怼就怼他吧~~~
1.三个火枪手
作者：[法]大仲马
《三个火枪手》，又译为《三剑客》《侠隐记》，是法国作家大仲马的代表作之一。
小说主要描写了法国红衣大主教黎塞留，从1624年出任首相到1628年攻占胡格诺教派的主要根据地拉罗谢尔城期间所发生的故事。
大主教黎塞留为了帮助国王路易十三，费尽心机想要抓住王后与英国首相白金汉公爵暧昧关系的把柄。
而主人公达达尼安和他的好朋友三个火枪手则为解救王后，冲破大主教所设下的罗网而展开了一系列的斗争，最终保全了王后的名誉。
全书情节曲折生动，在大的时代背景下，读来更加震撼人心。
2.伊豆的舞女
作者：（日）川端康成
本书是川端康成的中短篇小说集，特别收录名篇《伊豆的舞女》，同时收录《篝火》《温泉旅馆》《十六岁的日记》等精致短篇18篇。
在乍晴乍雨的伊豆山道上，来自东京的少年偶遇一群巡回艺人，被其中天真未凿、憨厚娇美的小舞女薰子吸引，薰子也渐渐对少年生出眷恋。
两人自始至终没有向对方倾吐过一句爱慕之情的话，而彼此对对方的感情又都处于似察觉非察觉之间，一切言行都十分淡泊、含蓄。
离别的时刻近了，却留下一曲世上至美的初恋。
3.孔乙己
作者：鲁迅
《孔乙己》是近代文学巨匠鲁迅所著的短篇小说，最早发表在1919年4月《新青年》第六卷第四号，后编入《呐喊》，是鲁迅在“五四”运动前夕继《狂人日记》之后第二篇白话小说。
小说描写了孔乙己在封建腐朽思想和科举制度毒害下，精神上迂腐不堪、麻木不仁，生活上四体不勤、穷困潦倒，在人们的嘲笑戏谑中混度时日，最后被封建地主阶级所吞噬的悲惨形象。
篇幅不长，但是深刻揭露了当时科举制度对知识分子精神的毒害和封建制度“吃人”的本质，具有强烈的反封建意义。
《南方》的文学魅力最富异彩之处——用一样的文字讲三个故事。
第一个故事里，胡安·达尔曼偶然受伤住院，病愈后乘火车回渴念已久的南方，结果火车没停在惯常的车站，他在稍前一站下了车。
等车时，他在一家杂货铺子里吃了晚饭。旁边一个喝醉了酒的小流氓向他挑衅，激他去搏斗。
“达尔曼紧握他不善于使用的匕首，向平原走去。”这是一种现实的读法，说的是一个不愿意死在手术刀下的南方人的野性回归。
他终于如愿以偿，在南方的旷野上死在小流氓械斗的刀子下。
第二个是一个寓言故事：达尔曼渴念南方，结果回到南方时，南方却杀害了他。一个人死于他所热爱的事物，这正好是王尔德所说的“每个人都戕害了他所热爱的事物”的颠倒。
在第三个故事里，达尔曼也许从未回到南方，他躺在医院的病床上做了个梦。
在那场梦里，达尔曼病好了，乘火车回到了他渴念已久的南方。
在那儿的旷野上他持刀拼杀，幸福地死于械斗中的刀锋下。
吉姆佩尔是辛格小说《傻瓜吉姆佩尔》的主人公。作为犹太人，吉姆佩尔显示了他对上帝的绝对的服从，以及在痛苦面前隐忍和克制的精神。
镇上人合谋逼迫他娶淫妇艾尔卡为妻。艾尔卡生性放荡，相貌平庸，而且还带着个私生子生活，境况窘迫。
起初，吉姆佩声称“永远不会娶那个婊子”，但是没过多久就改变了主意，在人们的嘲笑声中和艾尔卡举行了令人啼笑皆非的婚礼。
婚后，艾尔卡依旧和镇上的许多男人明来暗往苟且偷欢。20年中，她共生下了六个孩子，可是儿子的父亲都不是吉姆佩尔。
尽管如此，吉姆佩尔并没有因此离弃她，而是辛辛苦苦地挣钱养家，对待六个私生子也像亲生子女一般疼爱。
《鸟》讲述的是关于作者父亲的故事。舒尔茨在回忆、琢磨他父亲的同时加入了自己的想象与寄托，并将其写入这篇文章，于是我们看到的父亲是基于现实的二次创作形象。
我们无从探究父亲是否真正拥有过一个鸟的王国，但我们从文中可以了解到父亲拥有一个强大的精神王国，相信这是真实存在的。舒尔茨在文章中为父亲的精神王国添砖加瓦，形成了一个分析父亲权力消解变化的轨迹，通过它，读者可以非常直观地从文中提炼出最多情感的人物的丰满形象。
父亲在作者笔下多次“变形”，他孤僻，且具有动物性。他模仿飞鸟，像喜阴的爬虫类躲在房间深处。渐渐地，家人开始习惯他的“不在场”,父亲在家庭中的统治权也慢慢消亡。
《礼拜二午睡时刻》是马尔克斯第三部正式出版的作品，共收录8篇经典短篇小说，包括《礼拜二午睡时刻》《平常的一天》《咱们镇上没有小偷》《巴尔塔萨午后奇遇》《蒙铁尔的寡妇》《周六后的一天》《纸做的玫瑰花》和《格兰德大妈的葬礼》。
这些故事将读者带入普通人的私人生活，用特写的镜头、温暖的色调讲述他们在绝境中如何生活，如何尽自己一切力量在逆境中活出勇气、活得体面、保有尊严且心怀敬意。
在《礼拜二午睡时刻》前7篇故事当中，马尔克斯的写作手法十分简练、十分明晰、十分客观。故事虽然平凡简单，但情感深沉、笑中有泪。
人物原型和故事主题等大都和马尔克斯的生命有着某种重要的联系。
《礼拜二午睡时刻》中的母亲形象来自马尔克斯童年时代记忆中的一个印象；在根据《咱们镇上没有小偷》改编的同名电影中，马尔克斯积极参与剪辑，更亲自在影片中扮演电影院售票员；《周六后的一天》则展现了一系列马尔克斯*喜欢的主题，以瘟疫和人类的孤独为开端……
不同于前7篇，在《格兰德大妈的葬礼》中，马尔克斯以夸张的笔法和磅礴的叙述，讲述了马孔多独裁者“格兰德大妈”宏大奢华的葬礼，在神话传说方面拓宽了《枯枝败叶》中马孔多的前景，预示了《百年孤独》的诞生。
《在流放地》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡的作品。这部作品中所描写的是一场恐怖的酷刑，作品围绕一次以“杀人机器”为工具的处决展开叙述：某旅行家受邀到一个岛上观看对一个犯人的处决，处决由一架构造精密的“杀人机器”完成：犯人被固定在“床”上，由“靶”按照“绘制仪”中储藏的图纸在犯人的身上刺字并最终将其送上黄泉之路。
陪同的军官不厌其烦地为旅行家讲解机器运作的原理，企图说服他成为这项由“老司令官”发明的刑罚的支持者，并与自己一同对抗新司令官涉及到取缔“杀人机器”的革新措施。旅行家的拒绝最终使军官自愿成为了机器的最后一名受刑者。
通过《在流放地》，卡夫卡暗示了现代人的集体无意识的具体表现。
首先，面对机器的包围，现代人无动于衷。他们整天围绕着机器转圈，连自己也变成了机器的一部分却还一无所知。
其次，面对权威者虚伪的正义，现代人视而不见。整个世界完全落入了集权者之手。于是，人们无一例外地变得没有生气。
曾经的信仰、道德、追求都消失得很彻底。麻木、浅陋成了现代人的通病。人类需要拯救，却也无可救药。
该作品有其积极的意义，它为现代人掘出了窥视社会荒诞本质的洞穴。
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