描写采莲的诗句有哪些（十首采莲题材诗句推荐）

《采莲曲》是乐府旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，多描写江南女子采莲的情景。“汉乐府”的“采莲曲”，比如《江南可采莲》就很有名，其中写道，“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，主要是以江南风光为主。到了南北朝，就开始以描写采莲女子为主题了，比如《西洲曲》，“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水头”。

到了唐代，《采莲曲》这个题材的使用，又成了一种时尚，很多大诗人，包括诗仙李白，边塞诗人王昌龄，大诗人白居易都写过，而且都继承了南北朝以来的风格，以描写人物为主，风景为辅。唐后，这个题材依然经久不衰，不断有诗人尝试写作这个题材。

1. 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开，王昌龄

这首唐代边塞诗人王昌龄的《采莲曲·荷叶罗裙一色裁》，应该是写“采莲曲”的一个高峰吧！这首诗，主要是从视觉上刻画采莲女子，写得真是太妙了，给人的感觉是一种“文章本天成，妙手偶得之”的感觉。好了，废话不多说，我们来看看这首诗：

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，荷叶是碧绿的，罗裙也是碧绿的，它们像是用一种原料裁剪出来的；而芙蓉是粉红色的，女孩的脸庞也是粉红色的，人划着船行走在荷花中，粉红色的荷花，向着粉红色的脸庞两边分开，感觉它们像是在比美一样。

江南采莲的传统，到了唐代，应该也有上千年了，这句“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”所描写的风景，应该一直存在的，这就是所谓的“文章本天成”吧！远古的《诗经》里没有得到它，汉代的乐府诗集也没有得到它，南北朝的一众诗人也没有得到它，到了唐代，伟大的诗仙李白也没有得到它，却被他的好友边塞诗人王昌龄“妙手偶得”，只能说是天意！

前面两句已经是浑然天成了，后面两句还是让人拍案叫绝，“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”，进一步烘托了女孩碧绿的罗裙和荷叶浑然一色，无法区分，却要靠歌声来区分，只是不知道这歌声又有多美！

2. 日照新妆水底明，风飘香袂空中举，李白

诗仙李白也写了多首关于“采莲女子”的诗篇，基本上是以“若耶溪”为主要的故事发生地点，这首《采莲曲·若耶溪傍采莲女》，也不例外。跟王昌龄的《采莲曲》，也是以直接描写加上侧面烘托，写尽了采莲女子的美：

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语”，夏日的若耶溪里，美丽的采莲女子，三三俩俩采莲子。只听得见她们隔着荷花，共人笑语。

“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”，阳光照耀采莲女的新妆，倒影在水里，也是十分清楚的。风乍起，她们举起衣袖，荷香体香共飘荡，衣袂飘飘，香飘万里。

李白善于描写女孩的动作美，比如，他在《清平调·其一》里是这样描写动作的，“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，还有《玉阶怨》是这样写的，“却下水晶帘，玲珑望秋月”，都把女孩的动作写得很美，飘飘欲仙。这句，“风飘香袂空中举”，也是这样，有一种飘飘欲仙的感觉。

而后面几句，描写的是男孩不见采莲女孩的“踟蹰空断肠”，侧面烘托了采莲女子的美丽，让男孩们有了不忍离去，又求之不得的痛苦心理。

3. 荷珠如泪滴，是妾忆君时，毛奇龄

这首清代诗人毛奇龄的《采莲曲·采莲愁日暮》，风格又为之一变。他通过采莲来描写思妇。这种通过采莲来描写思妇的手法，也是一种传统手法，但一般都是通过“莲子”来烘托思妇的苦闷，或者通过“藕丝”来形容女孩的多情。而这首《采莲曲·采莲愁日暮》，却又不一样：

采莲愁日暮，举手攀荷枝。

荷珠如泪滴，是妾忆君时。

“采莲愁日暮，举手攀荷枝”，采莲的人在夜暮要降临的时候，暗暗发愁，她心里不知道在想什么，手不自觉地举起，攀摘着荷枝。

为什么会“采莲愁日暮”，因为白天忙着采莲，可以不用想事情，晚上无事可做，就会想事情，因此，她到了晚上就会发愁。

“荷珠如泪滴，是妾忆君时”，她愁啊愁，开始思念起丈夫来，那泪珠就像荷叶里的水珠，滚来滚去，滚来滚去，最后，一阵风吹来，洒向了池塘。

将泪珠比作荷珠，非常新颖。那水珠在荷叶上滚来滚去，滚来滚去，像极了一个充满了委屈的女孩，眼泪在眼眶里转啊转，比直接留下来还更让人怜惜！

4. 欲折莲花还住手，恐惊花底宿鸳鸯，费墨娟

这首近代女诗人费墨娟的《采莲曲·轻舟渺渺泛斜阳》，是以采莲女的角度来写采莲的故事，而且故事中的女主人，不是真正的采莲人，而是一个农业观光客，她沉醉于风景，不在乎采莲多少：

轻舟渺渺泛斜阳，最爱风来水面香。

欲折莲花还住手，恐惊花底宿鸳鸯。

“轻舟渺渺泛斜阳，最爱风来水面香”，我坐着小船，看到远处渺茫的轻舟点点，即将下山的斜阳照在上面；这个时候，我喜欢湖面上来一阵一阵的凉风，更喜欢随着凉风而来的阵阵荷花清香！

“欲折莲花还住手，恐惊花底宿鸳鸯”，四面的荷花，开得正艳，正准备折一朵在手，却止住，原来荷花底下睡着一对鸳鸯，如果我折花的话，肯定会惊动它们。

一句，“欲折莲花还住手，恐惊花底宿鸳鸯”，暴露了女孩的小心思，她小心翼翼的维护着一对鸳鸯，在心里，何尚不是在小心翼翼的维护自己的那一对配偶！

5. 荷叶似侬鬓，荷花似侬妆，文珦

宋代诗僧文珦特别有意思，他似乎对“采莲曲”这个题材特别感兴趣，一口气写了多首《采莲曲》，而且每一首都抓住荷不同的部位，不同的特点来写。比如，用“藕丝”代表多情，用“莲心”代表苦闷。而这首《采莲曲·荷叶似侬鬓》，则是同通过“荷叶”、“荷花”来描写女孩之美：

荷叶似侬鬓，荷花似侬妆。

夫婿常别离，羞见双鸳鸯。

“荷叶似侬鬓，荷花似侬妆”，碧绿的荷叶，就像我的发鬓一样可爱；那粉红的荷花，就像我的美妆一样美。

“夫婿常别离，羞见双鸳鸯”，因为我的夫婿经常跟我分离，我常常孤身只影，看到了成双成对的鸳鸯，会让我伤心，因此，我常常避免看到一双双的鸳鸯。

一句，“荷叶似侬鬓，荷花似侬妆”，年轻貌美的思妇，只能自己孤独虚度光阴，看到成双成对的鸳鸯，难免伤心，所以，“羞见双鸳鸯”。

6. 妾心先自怀郎苦，怕嚼莲心苦转深，俞桂

这首宋代诗人俞桂的《采莲曲·画艇将归笑语频》，也是描写思妇的，但感情有一个转折过程。先是大家一起采莲散心，笑语盈盈，这时候，她大概忘记了心中的苦闷，感情的转折在于看到了一对对鸳鸯时起时伏，联想到自己的形影孤单，顿时苦闷起来：

画艇将归笑语频，鸳鸯对对起还沉。

妾心先自怀郎苦，怕嚼莲心苦转深。

“画艇将归笑语频，鸳鸯对对起还沉”，当到了画艇将归去的时候，她们还是笑语频频，这时候，她看到了一对对鸳鸯，在湖面上浮浮沉沉，相亲相爱，不由得心里苦闷起来。

“妾心先自怀郎苦，怕嚼莲心苦转深”，这时候，有人递给我莲子吃，我却拒绝了。因为我的心，早已由于怀念郎君而苦闷了，如果再吃莲子中的心，恐怕会苦上加苦。

一句，“妾心先自怀郎苦，怕嚼莲心苦转深”，经典的刻画了思妇一颗因思郎而苦闷的心！

7. 采藕柳丝长，问姑姑知否，景翩翩

古诗中描写姑嫂一起采莲的古诗，不在少数。比如，诗仙李白就写过一首《湖边采莲妇》，“小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。长兄行不在，莫使外人逢。愿学秋胡妇，贞心比古松”，表达了姑嫂之间相互关心的情谊。而明代诗人景翩翩在《采莲曲·小姑采莲花》中，描写的也是采莲过程中的姑嫂关系：

小姑采莲花，莫漫采莲藕。

采藕柳丝长，问姑姑知否？

“小姑采莲花，莫漫采莲藕”，大嫂道，小姑啊，你只需要采莲花就行，不要采莲藕了。小姑一脸疑惑的问为什么。

“采藕柳丝长，问姑姑知否”，大嫂语重心长的说，你知道吗？采藕的时候，经常会折断藕出藕丝，藕断得藕丝，比柳丝长多了。这每一根藕丝长，代表了我对丈夫的思念悠长，你舍得折断它吗？

一句，“采藕柳丝长，问姑姑知否”，小姑未嫁人，情窦未开，不知道大嫂对大哥的思念之苦。

8. 檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬，沈野

这首清代诗人沈野的《采莲曲·解道芙容胜妾容》，就没那么严肃了，讲的是一对年轻夫妇打情骂俏的故事。这样的故事，古人写来乐此不疲。明代诗人唐伯虎就写过一首《题拈花微笑图》，其中写道，“问郎花好侬颜好？郎道不如花窈窕。佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人。将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠”，跟这首诗异曲同工：

解道芙容胜妾容，故来江上采芙蓉。

檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬。

“解道芙容胜妾容，故来江上采芙蓉”，听那位说了，江上的芙蓉比我的面容还美，所以，我来江上采几朵芙蓉。

“檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬”，只是不知道情郎为什么耍起无赖来，居然不看芙蓉，却只盯着我看。

一句，“檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬”，可以看出，女孩来采芙蓉是假，跟芙蓉比美才是真。在她强大的自信心下，从婷婷的芙蓉花的比较下，赢得了丈夫的心。

9. 莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯，何应龙

这首宋代诗人何应龙的《采莲曲·采莲时节懒匀妆》，讲述的是真正的采莲人的生活。真正忙采莲的时候，那是忙得连妆也没时间化，匆忙中，不知不觉就到了中午，舍不得回去，总希望能多采点：

采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。

莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。

“采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙”，“日到波心”，太阳到了湖中心，也就是中午了。现在是采莲时节，忙得都懒得化妆了，一不小心就到中午了，忙不停的划船到湖中心去，希望在吃午饭前多采些。

“莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯”，只是忙归忙，不要把船划到荷花深处去，因为荷花深处有一双双的鸳鸯在休息。惊动了鸳鸯，让我心何忍！

一句，“莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯”，女孩纵然是无比忙碌，但仍不忘心中的那份爱情！

10. 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中，白居易

这首大诗人白居易的《采莲曲·菱叶萦波荷飐风》，应该是继边塞诗人王昌龄的《采莲曲·荷叶罗裙一色裁》后的有一座高峰。这首诗描写的是一个初恋中的女孩，甚至是有可能是一个处在单相思中的女孩形象：

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”，菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

菱叶在飘荡，荷叶在摇曳，女孩的心，何尚不是在忽上忽下的激动，为什么？

“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，采莲姑娘碰见自己的心上人 ，想跟他打招呼又怕人笑话，便低头羞涩微笑 ，慌乱中，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

一句，“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，这种情况的出现，要么是男孩女孩还处在恋爱的初期，还没有挑明彼此的感情，要么就是只有女孩处在单相思中，才会出现女孩慌乱中，将自己的碧玉搔头落到了水中。