经典情书诗句有哪些（十六首“情书”类诗词推荐）

在中国古代，没有“情书”这个词，但“情书”这个事物，很早就存在了。想当年，充满了“才子佳人”童话的司马相如和卓文君，也经不起七年之痒，当司马相如有了二心的时候，卓文君给他寄去了一封大名鼎鼎的情书，这就是《白头吟》，其中两句说到，“愿得一人心，白头不相离”，说出了多少痴心女子的心愿。

斗转星回，到了二十一世纪的今天，人们再也不用有形的“情书”，要么是电话，要么是电邮，微信什么的，太多太多，在一切都讲究效率的今天，人们感觉似乎是逝去了什么。一首《从前漫》的歌曲唱火了大江南北，其中唱道，“从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人”。

对的，从前车马慢，“情书”也很慢，爱情也很慢，慢到一生只够爱一个人。这缓慢的“情书”，人们很珍惜，给它取了很多很好的美称，并且把它写到诗词里，浪漫到了我们今天的人们。

1. 尺素、双鲤

古代的书信，最早是写在白色丝绢上，称之为“尺素”，“素”是白色的意思。为使传递过程中不致损毁，古人常把书信扎在两片竹木简中，简多刻成鱼形，故称为“双鲤”。当然了，“尺素”和“双鲤”也不单单用在“情书”，也用在其他用途的书信上。但“双鲤”有成双成对的意思，也多用在“情书”。遥想当年，大唐才女李冶喜欢上了才华横溢的诗僧皎然，就大胆的给他写了“情书”，还附上这首《结素鱼贻友人》：

尺素如残雪，结为双鲤鱼。

欲知心里事，看取腹中书。

“尺素如残雪，结为双鲤鱼”，尺素像冰雪一般洁白，将它结成双鲤鱼的模样，把它寄给你。“雪”，代表了冰清玉洁的感情，“双鲤鱼”也是极具象征意义。

“欲知心里事，看取腹中书”，你要想知道我心里想的事情，就要打开鱼腹取出书信来看。一句，“欲知心里事，看取腹中书”，写得多么情意绵绵啊！

明代女诗人呼文如也写了这首《生如京师不能从奉寄》，里面就是自己通过来往“情书”来表达自己的爱意：

寄来尺素有谁知，双泪龙钟重妾思。

千载高山流水调，祇应生死尽交期。

“寄来尺素有谁知，双泪龙钟重妾思”，收到丈夫寄来的“情书”，有谁知道我当时的情感呢？那是双眼泪水淋漓，重重地击中了我地相思。

2. 锦书

毕竟“尺素”也好，“双鲤”也罢，在古代作为一般的书信词语，对于你情我浓的有情人来说，这是远远不能表达他们之间的爱意的。所以，“情书”就被有情人取了很多美称，比如，“锦书”。“锦书”，又称“锦字书”，多用以指妻子给丈夫的表达思念之情的书信，有时也指丈夫写给妻子的表达思念的情书。大词人李清照最喜欢用“锦书”这个词，她在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中写道：

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

这首词写得很美，其中的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，古人用“鸿雁传书”来表达来往“情书”的浪漫。我看到云中有鸿雁飞来，那是谁寄的“情书”呢？又是寄给谁的呢？看到鸿雁排成一字回来，知道“情书”不是他寄的，也不是寄给我的，顿时生出孤独感来，更何况又看到了一轮圆月，月光洒满了西楼，又是月圆，但人未圆。

清代女诗人关锳的这首《忆江南·长相忆》，也写得情意绵绵：

长相忆，欲写锦书迟。

几个伤心眠又减，一春无病瘦难医。

欲说又瞒伊。

“长相忆，欲写锦书迟”，长相思，长相忆，等到想写一封“情书”的时候，都已经太晚了。“几个伤心眠又减，一春无病瘦难医”，连续的几个伤心之夜，睡眠又减少了很多，一个春天下来，虽然无病，但身形消瘦，难以医治。“欲说又瞒伊”，想跟你说这些情况，又怕你担心，还是瞒了下来。

这首词，不管是“长相忆，欲写锦书迟”，还是“欲说又瞒伊”，把一个用情至深，多愁善感，患得患失的女孩心态，刻画得淋漓尽致！

3. 鸿雁

“鸿雁”，从“鸿雁传书”而得，指古代的通讯，一般指广义上的书信来往。又因为鸿雁一般从北方飞到南方，或者从南方飞回北方，而古代边防战士一般在北方戍边，所以，妻子一般就容易使用“鸿雁”来代表和边疆丈夫之间的“情书”来往。明代女诗人朱无瑕的《秋闺曲·芙蓉露冷月微微》，就是一首描写思妇的诗：

芙蓉露冷月微微，小院风清鸿雁飞。

闻道玉门千万里，秋深何处寄寒衣。

“芙蓉露冷月微微，小院风清鸿雁飞”，荷花上开始遇冷有了露珠，月光也微微显出凉意，小院里西风清爽，鸿雁飞来，可能是边关丈夫给我的信息，天亮了，该准备过冬的寒衣了。

“闻道玉门千万里，秋深何处寄寒衣”，听说玉门关离这里有成千上万里，已经到深秋了，该往何处寄寒衣呢。

宋代诗人罗与之的这首《寄衣曲·忆郎赴边城》，也是一首思妇诗：

忆郎赴边城，几个秋砧月。

若无鸿雁飞，生离即死别。

“忆郎赴边城，几个秋砧月”，“秋砧”，秋日捣衣的声音。还能记起当年丈夫奔赴边城的样子，到现在，已经经历了几个秋日捣衣，寄寒衣的年轮。

“若无鸿雁飞，生离即死别”，如果没有“情书”来往，这种生离就是死别。

真是“家书抵万金”啊！

4. 鸾笺

“鸾笺”，古纸名，指彩笺。宋时蜀地善制十色彩笺，笺上隐然有花木麟鸾图案，这样，书信又多了一个别称，鸾笺，而且是“情书”最喜欢用。清代诗人龚自珍的这首《丑奴儿令·鸾笺偷写伊名字》，最能体现“鸾笺”的特点：

鸾笺偷写伊名字，琴语依稀。

筝语依稀。

花影无媒忽进帏。

兰因絮果从头问，吟也凄迷。

掐也凄迷。

梦向楼心灯火归。

“鸾笺偷写伊名字，琴语依稀。筝语依稀”，一个“偷”字，表明这段感情见不得光，要么是暗恋，要么第三者插足。我在鸾笺上偷偷写下了她的名字，仿佛她弹的琴声还在耳边响起，她的筝声也还回荡在耳边。“花影无媒忽进帏”，真是想什么来什么，他是多么希望他和她也可以无媒，也可以一起入帏，就像花影无媒也能入帏一样。

“兰因絮果从头问，吟也凄迷。掐也凄迷”，他又从头理了一下他们的前因后果，恩恩怨怨，想说出来也是凄惨迷离，也要忘记也是凄惨迷离。“梦向楼心灯火归”，做梦也是做的那日的“楼心灯火”处。

这首词中的“鸾笺”，不一定就是在写“情书”。而这首清代女词人吕采芝的《高阳台·秋夕有怀》，则是确确实实的“情书”：

雁彻层霄，蛩鸣断砌，

乍寒慵自开帘。

又是黄昏，窥人月影纤纤。

纱窗悄静谁为语，

独徘徊、底事心怜。

更何堪，蛛网飞灰，积满牙签。

天涯一路迷芳草，

总深情欲寄，怎上鸾笺。

小立栏杆，销魂暗惜流年。

秋风那管人憔悴，

一声声、敲响重帘。

最无端，愁是偷愁，泪是偷沾。

这首词，深得易安居士的亲传，深具易安词的风格。

“纱窗悄静谁为语，独徘徊、底事心怜”，如今纱窗下静悄悄，又有谁能和我说句话呢？我独自徘徊，心底的心事，又有谁来怜惜？

“天涯一路迷芳草，总深情欲寄，怎上鸾笺”，他可能在天涯，一路迷恋芳草，而我总是一往情深，想寄封“情书”，但不知道寄往哪里。

“最无端，愁是偷愁，泪是偷沾”，最可怕的是，这种相思，不宜让人知道，只能有愁则偷偷的愁，流泪也只能偷偷的流泪。

5. 香笺

“香笺”，“笺”，小幅华贵的纸张，古时用以题咏或写书信。“香笺”，则为加多种香料所制的诗笺或信笺，或为“笺”的美称。从其特点可以看出，应该是女孩比较喜欢用“香笺”来写“情书”。小山长年混迹于脂粉堆里，写给歌女舞女的词数不胜数，而这首《玉楼春·红绡学舞腰肢软》，就写了他收到的女孩的“情书”：

红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。

织成云外雁行斜，染作江南春水浅。

露桃宫里随歌管，—曲霓裳红日晚。

归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。

“红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染”，“红绡”，指红色薄绸，多用于歌舞妓名。“红绡”腰肢很软，是个学舞的料子；她跳舞旋转的时候，裁剪了宫中式样的舞衣也跟着旋转，简直是太美了。

“露桃宫里随歌管，—曲霓裳红日晚”，“露桃宫”，原指专供歌舞妓表演的娱乐宫殿，后通指有歌舞妓表演的娱乐场所。她在玉楼，所谓的“露桃宫”里，随着歌声管弦而起舞，一曲“霓裳羽衣曲”下来，已经到了日落傍晚时分。

“归来双袖酒成痕，小字香笺无意展”，我看完演出回来，已经是双袖都沾满了酒水，醉醺醺了，却又有意无意的展开了她给我的小字体“情书”。面对美丽又多情的“红绡”，小山如何能不醉？

同样是“香笺”，这首宋代大文豪欧阳修的《洞仙歌·楼前乱草》，写的确实游子在外，对妻子的思念：

楼前乱草，是离人方寸。

倚遍阑干意无尽。

罗巾掩，宿粉残眉、香未减，

人与天涯共远。

香闺知人否，长是厌厌，

拟写相思寄归信。

未写了，泪成行、早满香笺。

相思字、一时滴损。

便直饶、伊家总无情，

也拼了一生，为伊成病。

一句“人与天涯共远”，凄惨的表达出了游子的悲痛心情。

“香闺知人否，长是厌厌，拟写相思寄归信”，香闺里的人，知道我现在是个什么状态吗？总是厌厌的，提不起精神，想写一份“情书”，表达相思之情。却“未写了，泪成行、早满香笺”，还未写，眼泪早已成行，递到“香笺”上，打湿了“香笺”，这如何起笔？

6. 红笺

“红笺”，“薛涛笺”的一种，也是最为常用的“薛涛笺”。“薛涛笺”，相传薛涛笺是由“浣花溪的水，木芙蓉的皮，芙蓉花的汁”制作而成。“薛涛笺”多为“红笺”，何以特喜红色，一般认为红是快乐的颜色，它使人喜悦兴奋，也象征了她对正常生活的渴望和对爱情的渴望。明末女诗人柳如是在《江城子·忆梦》中写道：

梦中本是伤心路。芙蓉泪，樱桃语。

满帘花片，都受人心误。

遮莫今宵风雨话，要他来，来得么。

安排无限销魂事。砑红笺，青绫被。

留他无计，去便随他去。

算来还有许多时，人近也，愁回处。

“梦中本是伤心路。芙蓉泪，樱桃语”，在梦中走过的，本来就是一条伤心之路，哪怕是如同“荷花带露”的眼泪，如同樱桃一样甜蜜的话语，也无法留住他。

“安排无限销魂事。砑红笺，青绫被”，也同他安排了无限的销魂情事，像“砑红笺”情书的情意绵绵，“青绫被”中的深情温存，还是留不住他。

唐代女诗人薛涛的这首《寄旧诗与元微之》，也很具代表性：

诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。

月下咏花怜暗澹，雨朝题柳为欹垂。

长教碧玉藏深处，总向红笺写自随。

老大不能收拾得，与君开似教男儿。

“诗篇调态人皆有，细腻风光我独知”，诗篇中的语调物态，人人都可以写得出来，但其中细腻的风光，只有我知道。明是论诗，但实际上却是传情，我和众多权贵诗人逢场作戏、喝酒应酬，那都是表面上的，但我对你的感情，却只有我自己知道。

“长教碧玉藏深处，总向红笺写自随”，“碧玉簪”，女子最常用的装饰物，代指女子可以招摇的美貌。表面上是说，外表的美丽希望它能够深藏不露，内心的感受总要通过诗篇来抒写。但实际是说，我把我的美貌都深藏了起来，不想用它来招摇过市，但私下里，我总用随身携带的“红笺”来记录我的心声，希望能够寄给你。

面对元稹，薛涛充满了自卑，“老大不能收拾得，与君开似教男儿”，我已经老大了，不能够收拾得出来见人了，而你却是正当青春年少的好男儿。

7. 花笺

“花笺”，古代笺名。精致华美的信笺、诗笺。古文人雅士往往自制笺纸，以标榜其高雅，不入俗流。有的上饰有各种纹样。既然“花笺”有这样的背景，被选用做“情书”也是意料之中的事情。唐代女诗人晁采在《寄文茂·花笺制叶寄郎边》中写道：

花笺制叶寄郎边，的的寻鱼为妾传。

并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船。

“花笺制叶寄郎边，的的寻鱼为妾传”，“的的”，的确、实在的意思。我已经写好了花笺“情书”，并把它制作乘叶型；现在正在为你制作成“双鲤鱼”，然后，把它寄给你。

“并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船”，很巧啊，我今天看到了并蒂莲开，又听到了喜鹊报喜，这对我们的爱情是好兆头啊，请你买下船只，早日回来。

宋代词人晏几道，不是在和歌女舞女约会，就是在独自相思。这首《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》写的是他的相思之苦：

醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

一句，“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”，这可是千年名句。相思话语本来就是无所诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。相思是一种痛，是无法在“情书”上的写清楚的，因此，写的过程中，没能写几个字，泪却留下了千行，所以，何必要写出来呢！

8. 彩笺

“彩笺”，小幅彩色纸张。常供题咏或书信之用。“彩笺”的制作相当的复杂，要用很多块木板才能完成一张作品的印刷，比如第一块木板印出线条，第二次把红色的部分印出来，第三次印出绿色……如此反复，一种颜色就要单独印一次。既然工序这么复杂，那么做出来的纸张也就特别的漂亮了，所以，很多仕女文人喜欢用它，也就在情理之中了。还是小山，他在《风入松·心心念念忆相逢》中写道：

心心念念忆相逢。别恨谁浓。

就中懊恼难拼处，是擘钗、分钿匆匆。

却似桃源路失，落花空记前踪。

彩笺书尽浣溪红。深意难通。

强欢殢酒图消遣，到醒来、愁闷还重。

若是初心未改，多应此意须同。

“心心念念忆相逢”，只可惜，“却似桃源路失，落花空记前踪”，就像渔人空有在去桃花源的时候做过标记一样，到头来还是丢失了去桃花源的路，只有落花似乎表明是以前的那条路。我也丢失了与她再次相逢的机会，再也见不到她了。

“彩笺书尽浣溪红。深意难通”，我用尽了我所有的“彩笺”，写了无数的“情书”，春花也落尽了，把溪水都染红了，但终究难以把我的心情表达给她，我已经无法再联系上她了，可能是永失我爱吧！

小山的父亲大晏在“花间词”方面，丝毫不逊色于他，甚至是大晏的这首《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》的名气比小晏的任何词作都要出名：

槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，这句词大大有名，是源于清末大儒王国维在《人间词话》中引用过。

昨天夜里，西风吹来，吹落了前天还是碧绿的树木的绿叶，她独自登上高楼，眺望目所能及的道路，希望能够看到他回来的样子，却一无所获。

“欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处”，想要给他寄用“彩笺”写的情书，还有用“尺素”写的家书，只可惜，山长水阔，不知道他在哪里，也不知道该往哪里寄！

一句，“欲寄彩笺兼尺素”，可能“彩笺”才代表的是她对他的爱情，而“尺素”则代表了她的坚贞，对他默默的支持。所有，词人分开了两种不同的书信类型。