相比80年代,90年代的中篇小说自然略显逊色,算是个次高峰时代吧!由于时代发展,生活稳定,很多作家开始将自己的精力主要转入长篇小说创作和更能体现个人IP的散文创作。这个年代文学创作的高峰是长篇小说和散文写作,中篇显然落在了次要位置,不过和80年代相比,作家的写作也呈现出更具个人特色和多样化探索的趋势,其中也有一些精品,下面我就将这一时期比较具有代表性的作品列举出来。
天色微微向晚,天上飘着懒洋洋的云彩。下半截沉在黑暗里,上半截仍浮在阳光中。那一天,我二十一岁,在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想爱,想吃,还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道,生活就是个缓慢受槌的过程,让人一天天老下去,奢望也一天天消失,最后变得像挨了槌的牛一样。《黄金时代》
王小波:《黄金时代》。他的作品很不错,但里面一些描写实在不上档次,影响了其水平。
刘震云:《一地鸡毛》、《温故1942》。
刘恒:《贫嘴张大民的幸福生活》、《伏羲、伏羲》。《贫》剧是梁冠华老师的代表作。
长幼不只是生命的次序,有时候还是生命的深度和宽度。说到底成长史需要机遇的,成长的进度只靠光阴有时候反而难以弥补。《玉米》
毕飞宇:《玉米》、《青衣》。女性文学巅峰。本人更喜欢青衣,不过客观看,《玉米》确实很好。
阎连科:《年月日》。他的小说都一个样,初看很惊艳,后面就感觉像祥林嫂,硬是在犄角旮旯找臭苍蝇的感觉,所以说作家心中如果没有悲悯和大爱,写那些阴暗文学就是别有用心。
李碧华:《诱僧》、《霸王别姬》。人性从来经不起直视和考验。
苏童:《红粉》、《妻妾成群》。我更喜欢《红粉》,喜欢何赛飞,王志文、王姬的那个电影版本,太好看了。
刘索拉:《你别无选择》。
马原:《冈底斯的诱惑》。
残雪:《苍老的浮云》。这三个都是玩技术的。
迟子建:《北极村童话》。
池莉:《生活秀》、《来来往往》、《烦恼人生》。大陶红和池莉很配,很武汉的感觉,特别有味道。
傅爱毛:《你是我的眼》。
刘醒龙:《分享艰难》、《凤凰琴》。
史铁生:《命若琴弦》。
陈染:《无处告别》。
刘庆邦:《神木》。
严歌苓:《谁家有女初养成》。
刘琦:《去意徘徊》。
鬼子:《被雨淋湿的河》。
权延赤:《狼毒花》。
朱苏进:《绝望中诞生》。
邓一光:《父亲是个兵》。
李佩甫:《败节草》。
尤凤伟:《生存》。改编的电影《鬼子来了》更是姜文的封神之作。
谌容:《懒得离婚》。
陈源斌:《万家诉讼》。
谈歌:《大厂》。这两部也是黑色幽默的上乘之作。
东西:《没有语言的生活》。
00年以后的:
“没男人,是守寡。”她语调清凉,“有了不能指靠的男人,也是守寡。”
“怎么寡?”我坐起来。
“心寡。”她说。
我怔住。乔叶《最慢是活着》
胡学文:《命案高悬》
马金莲:《长河》
乔叶:《最慢是活着》
须一瓜:《太阳黑子》,《烈日灼心》的原著小说。
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