清代画家奚冈山水画作品《山水册页》高清图片欣赏

这套册页是清代画家奚冈的作品，画中既有溪桥水岸，也有倦鸟归巢，还有渔父泛舟，都在表现文人的雅逸生活。看到这套册页就会恍然大悟，这是画家心中的桃花源，这是人们对美好生活的向往。隐逸山水，流露出画家对生活的关注，让这套册页显得与众不同。

古人崇尚精神世界的感受，希望通过诗文书画寄托情怀。文人笔下的超然乐土，让画家有了创作灵感。奚冈从感受出发，运用名家技法，画出了淡泊明志的意趣。看到《碧涧流泉》你会想到什么？也许是“落叶聚还散，寒鸦栖复惊”，也是“寒鸦噪晚景，乔木思故乡”。画中景色折射出文人忧思，赋予作品脱俗意境。

奚冈的作品不属于清代正统派风格，他用笔更加自由，不太讲究构图的形式感。看《碧涧流泉》的前景，疏密有致，繁简相宜。随着视线的上移，几抹烟霞林中杂树有了层次变化。空间有变化，笔墨变化不多，奚冈想到了运用颜色。他用石青、赭石等色彩进一步强调空间感，把心中的桃花源展示在人们眼前。

《溪涧流泉》用到了山水画技法，却不是严格意义上的山水画，形式上更像是局部小景。山水画讲究以小见大，奚冈颇有点反其道而行之的意思。他到底想到了什么，看看下面这幅《柳岸渔舟》说不定可以找到答案。

册页，是山水画的一种装裱形式，因其尺幅不大可以捧在手中欣赏，深受人们喜爱。近距离赏画，可以更快找到画面重点，更容易感受到画家的创作意图。也就是说，在有限的画纸上暂时忘记容纳三山五岳，直接寄情于画实现娱人娱己的审美观。桃花源是一方净土，选用小景画法也算恰当。

《柳岸渔舟》，将隐逸题材升华为探求生命意义。渔隐山水再加上杨柳岸景，画中淡墨摹绘出秋日山水的清旷幽远。武陵渔人偶然间走入了桃花源，渔父和隐逸题材具有紧密的联系。画山水，常常用其点景，丰富作品的韵味。

奚冈重视笔墨，​他还是一位篆刻家。以书入画的理念已经被清代画家接受，到底该如何引入书法的笔势、节奏、旋律，很多画家都有自己的不传之秘。从奚冈的画中可以看出，他似乎没有强调笔力千钧的力道，而是在强调运笔的速度与流畅感。

他不画阡陌纵横的桃花源，而是画文人心中的桃花源。他把农耕乐土描绘成了山水胜景，这种改变更符合文人思想。画中的溪桥草亭、杂树远山，让人感悟到自然山水里蕴藏了诗意田园。

泛舟，让人想到了洒脱的生活态度。红叶，让人感受到秋天的炫美多情。奚冈画的是他对桃花源想象，脱离了散文中的描写，依然不会让人觉得突兀。

桃花源在奚冈的笔下，变成了隐逸山水。古人说，天下有道则见，无道则隐。当奚冈的理想无法实之后，他用相对隐晦的手法诉说心事。在奚冈看来，画中的渔父就是他本人，他渴望身心自由的生活。既然现实中无法实现，那就在创作中宣泄出来。

这幅《溪山静气》由于用笔交错重复，产生出虚幻的美感。奚冈在创作中也在反思，到底有没有桃花源，桃花源是不是一个梦？估计他已经想明白了，不与媚世者合流，就会找到现实中的桃花源。走入山水，可以放下负累。身在红尘，有了心灵寄托，也算找到了桃花源。​

欣赏同一幅作品，每个人都有自己的理解。奚冈在画中宣扬隐逸文化，旨在体现清代文人的精神追求。从他的画中，让人看到他对桃花源的向往也就顺理成章了。