这是一幅诗意图,这是一幅春山图,这是一幅渔隐山水画,这是清代画家沈宗敬创作的《舟行春山》。
沈宗敬生活在康熙、雍正年间,他的父亲也是画家,后人用笔力高古、品高格远形容他的风格。
他喜欢描绘崇山峻岭、层峦叠嶂,通过烟云笼罩、草木苍郁表现山水的美感。这幅《舟行春山》,山水交错,疏密结合,看上幽深旷远,令人情思千古。
尤其是细笔皴染,缜密的细长牛毛皴,看上沉郁苍润。纵然在构图上有明显的经营痕迹,依然让人觉得雅致恬静。
这幅画整体效果比细节出色,从画中可以窥见画家的心境。也可以从笔墨效果上,看出他对南宗山水画风的热爱。
如果看细节,恐怕会有不一样的感觉了。比如近景的山水一角,用笔更加工巧,效果明快高雅。到了中景,由于笔墨缺少变化,没有表现出山的气势。
至于远景,和中景的笔墨技法没有太大区别,哪怕在构图上划分空间层次,还是不够鲜明。
这种现象很奇怪,看整体感觉精美,看细节就会发现笔墨上的不足。整体效果和构图有关,由于沈宗敬妙用留白,让画面气韵贯通,故此能够掩盖一些缺憾。
到了细节处,笔墨成为关注重点,就有了不一样的感觉。也许有人会问,这样的山水画还算不算一幅好画啊?
古人觉得,最好的山水画是“逸品”。到底什么样的创作高度才是逸品,古人并没有统一的评价标准。大多数画家认为,逸品可以简单理解为天然风格。
在不同的历史时期,画家对天然风格的理解不同,导致了古人对逸品看法不同。
沈宗敬画这幅《舟行春山》,就是想表现他理解的天然样貌。画山水,笔墨和构图同样重要。
沈宗敬过于重视构图,忽略了笔墨变化,让这幅画看上去不太完美。古代画家喜欢用一些玄妙的说法形容创作感受,导致后人在学习中容易“跑偏”。
比如,五代画家强调画山水用笔要密,用墨要重,《舟行春山》中体现了这两个特点。
比如元代画家讲究用笔简略,沈宗敬通过重复性的皴擦,用单一性体现“简”的特点。
沈宗敬在创作中,秉承应物象形、骨法用笔,才有了这样的画风。这是他在创作上的一次尝试,并不代表他就要这样一直画下去。
他过于重视画中山水与真山真水的相似性,少了艺术加工,故此看上去用笔单调。
所谓,骨法用笔,就是强调线条的重要性。用水、用墨,用笔,这三者稍加变化,就形成变化无穷的美感。用笔用墨单调了,细节当然显得不耐看。
欣赏古人画作,优点一定要认真学习,不足也要看得清楚。不要觉得古人亲和笔墨之道,画什么都精妙无比。
看过《舟行春山》,就会明白,一幅好画,想要达到逸品境界,笔墨、构图、整体、局部、意境、韵致都缺一不可。
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