中国名家《重屏会棋图》表现的内容是什么？

周文矩《重屏会棋图》（宋摹本）

设色绢本手卷

40.3cm×70.5cm

故宫博物院收藏

即使对历史不甚稔熟的人，也应该能吟唱那句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。南唐传三主，共39年，三主中的两位：中主李璟、后主李煜都是五代写词的代表人物，留下不少幽怨或凄美的作品，可是缺乏强大的政治、军事作为后盾的风雅南唐，终招架不住弱肉强食的现实世界。不过，南唐之前杨吴政权的保境安民政策，为社会经济的复苏与发展积累了比较坚实的基础，杨吴、南唐之间政权的交替以“禅代”为表面形式，并没有带来武力冲突，没有给社会造成太大的震荡。南唐第一个皇帝李昪也是个务实的统治者，力主与周边诸国和睦相处，国内求政治清明、民生安定，所以在李昪时期，以及中主李璟初期，南唐的各个方面都有种“隐然大邦”之感。三位南唐的皇帝都对文化有相当的重视，当时人就说李昪时期的南唐已是“六经臻备，诸史条集，古书名画，辐凑绛维；俊杰通儒，不远千里而家至户到”。更有，南唐地处过去六朝时期的核心地带，在3—6世纪曾拥有过辉煌的文化成就，也为南唐文化的繁荣提供了土壤环境。所以，即使当南唐作为政体消失在历史中后，她的文化却一直绵延不绝，散发着永恒的魅力。

《重屏会棋图》是一幅北宋时期水平很高的摹本，被认为是对南唐宫廷画家周文矩风格非常忠实的再现。现在的学者都是依据南宋人王明清笔记《挥尘三录》中的一篇作为对此幅画中人物认证的直接证据，王明清在笔记中说他在朋友家中看到的《重屏图》，画面中间一位与他见过的李璟像“面貌冠服，无毫发之少异”，而其他几位隅坐对弈的是李景达、李景逷，扶着景逷肩膀的是李景遂。王明清这里说的《重屏图》与图中的这幅《重屏会棋图》并不是同一张画，因为他还在笔记里提到《重屏图》画中的屏风上是有宋徽宗赵佶亲题的白居易的诗作。白居易《偶眠》一诗是这样的：“放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。”这与《重屏会棋图》中对弈者身后那扇屏风上画的内容竟是完全相符，所以，与王明清看到的画作不同的是，《重屏会棋图》没有将宋徽宗的字临在画中屏风上，而是以绘画形式将《偶眠》的诗意表现了出来。但从王明清对《重屏图》的描绘来看，两幅画的构图是完全一致的，所以他对于画中人物的指认有很大的参考价值。

《重屏会棋图》局部

依王明清的记载来看，这幅《重屏会棋图》画的是李璟兄弟4人下棋的情景。房间里的陈设简单雅致，衬托出画面里宁静高雅的气氛，因为右面摆着一张卧具，4个人的坐姿都舒适而放松，可以推断，这是个比较私密的宫内空间。戴高冠、手中捏册而坐者是中主李璟，李璟3岁的时候开始居住在扬州，18岁以前都是在这里度过的。生活环境造就了这位中主温文尔雅的风度，史书上都说他“音容闲雅，眉目若画。神彩精粹，词旨清畅。天性雅好古道，服饰朴素，宛如儒者。”有一位从南方楚地来的使者在朝上见过李璟之后说他是“粹若琢玉，南岳真君，恐未如也”。画中这位一腿倚榻上，一腿垂榻下，随意而坐的中年男子，确有种淡若幽兰的感觉。画史上说周文矩画肖像的功夫甚是了得，从这幅摹本的精微看，这种评价应该是没有虚晃的。坐在李璟身边的朱衣者是李景遂。李昪共有5个儿子：长子即李璟，次子景迁，三子景遂，四子景达，幼子景逷。兄弟间的关系大体上来说很和睦，当李昪数次要立李璟为太子时，李璟只是一味地谦让推辞，即使是在李昪去世之后，众大臣要为他披上龙袍时，他也还在“泣让诸弟”，这里面固然与李璟本身性格与世无争的一面有关系，可历史的真实往往比我们所希望与想象的要复杂很多。