“‘活着’在我们中国的语言中充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。”——《活着》
《活着》讲述一个历尽世间沧桑和磨难的老人一生的故事。
小说的叙述者“我”在年轻时获得了一个游手好闲的职业——去乡间收集民间歌谣。在夏天刚刚来到的季节，遇到那位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历：地主少爷福贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中福贵因母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军俘虏，回到家乡他才知道母亲已经过世，妻子含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了哑巴。
真正的悲剧从此才开始渐次上演。儿子因与县长夫人血型相同，为救县长夫人抽血过多而亡；女儿与队长介绍的城里的偏头二喜喜结良缘，后因生产时大出血死在手术台上；二喜是搬运工，因吊车出了差错，被两排水泥板夹死；外孙便随福贵回到乡下，生活十分艰难，就连豆子都很难吃上，福贵心疼便给孙子煮豆吃，不料孙子却因吃豆子撑死……生命里难得的温情被一次次死亡撕扯得粉碎，最后只剩下年迈的福贵与一头老牛在阳光下回忆。
“下棋有下棋规矩，车是车路，马是马路，各有走法。”——《边城》
《边城》是沈从文小说的代表作，是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的中篇小说。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。
这句话是一段老船夫与媒人的对话。兄弟二人都喜欢上老船夫的孙女——翠翠，大哥天保找媒人向老船夫探口风。老船夫愿意让翠翠自己做主，因此，没有直接答复媒人，说了这句话。
“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。” ——《桃花扇》
1644年，偌大一个明王朝崩塌了。农民起义尚未平息，清军步步南下紧逼，而前朝遗留的祸根党争，在岌岌可危的南明小朝廷里依旧蔓延。
作者并未宏观描写天下兴亡，而是以喜闻乐见的才子佳人角度，切入一场动荡的家国之痛。
“眼见他起高楼,眼见他宴宾客,眼见他楼塌了”这一名句更是借伶人之口道出，给故事平添几分悲凉之意。
整部《桃花扇》以小见大，一章一节无不是应了这句话。只此一句，便道尽了世间的荣衰兴亡。
每个人都说过这样的话：要是换我来会如何如何、如果是我将会怎样怎样。
但是《教父》告诉你，一个人只能有一种命运。言外之意是说，人人都不必妄想其他人的命运，一切只能遵循自己的节奏。
战国也有一个邯郸学步的故事，所喻示的道理和这句话异曲同工。很多人都在向高处张望，一心想着要成为什么样的人，却没有好好想过成为什么样的自己。
如果把每一个人生节点的选择，都当作是命运的安排。遇见很多事不再患得患失，只想着每次用更好的仪态去迎接它，其实人生便没那么纠结了。
《教父》这本书金句频出，除去黑帮故事和都市传说，它更多是在昭示给读者：人究竟是怎样一种动物。
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”——《红玫瑰与白玫瑰》
张爱玲深受《红楼梦》影响。她的《红玫瑰与白玫瑰》也全然是一部悲剧小说。
一个叫佟振保的男人，生命中有两个重要的女人，红玫瑰和白玫瑰。
红玫瑰：自信、勇敢、热烈如火，一个性感且有趣的女人。
白玫瑰：拘谨守旧，娴静美丽，一个中规中矩的女大学生，符合一个理想化妻子的标准。
面对这样的两个女人，佟振保娶了白玫瑰，却心心念念着红玫瑰。
最终，三个人的爱情，成了三首悲歌。他是张爱玲笔下不彻底的人，却留下了彻彻底底的遗憾。
真应了那句：“我以为爱情能填补人生遗憾，可制造更多遗憾的，偏偏是爱情。”
“世界上有两样东西不能直视，一是太阳，二是人心。”——《白夜行》
每次阅读东野圭吾，总是会发自内心地叹服他对于人性的精准把握。
他的作品并非完全是纯粹的推理小说，并不一味追求智力解谜游戏，其目的也不在于找出凶手，并绳之以法。
而是以悬疑为骨架，以感情为血肉，并最终将主题落到探讨人性的矛盾和复杂上。
而东野圭吾在做的，就是利用他的作品，带领读者洞察人心，看尽世态炎凉，同时也在这个凉薄绝望的世界里步履不停地寻找希望和爱。
“大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过。日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。”——《约翰·克利斯朵夫》
《约翰•克利斯朵夫》是法国作家罗曼•罗兰于1912年完成的一部长篇小说，通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突，宣扬人道主义和英雄主义。小说描写了主人公奋斗的一生，从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。
凡是读过傅雷先生翻译的《约翰•克利斯朵夫》的读者，面对这部“仿佛是原作者的中文写作”文本，亲临过那行云流水的文字和流淌在字里行间那股炽热的激情和精神气韵，品味过那“江声浩荡”的警句和恢弘瑰丽的乐章，都会从中获得一种真与美的心灵熏陶和洗礼。
“生活不可能像你想象得那么好，但也不会像你想象得那么糟。”——《一生》
《一生》是法国19世纪批判现实主义作家莫泊桑创作的长篇小说，是其生平仅有的6部长篇小说中影响较大的一部。
小说以朴实细腻的笔调，描写一位出身破落贵族的纯洁天真、对生活充满美好憧憬的少女雅娜进入人生旅程后，遭遇丈夫背叛、父母去世、独子离家出走等一系列变故，在失望中逐渐衰老的过程。
凄凉且痛苦的经历使雅娜开始悲观、消沉甚至绝望。然而故事到这里并没有结束。最终，儿子将他与情人的孩子托人带给了雅娜，让其照看，看着怀里的孙女雅娜露出一丝微笑。晚年的她，或许还能从孙女那找到一丝丝幸福的希冀。书中在最后用一句话概括了雅娜的一生：生活不可能像想象得那么好，但也不会像想象得那么糟。
⚠️免责声明：本文来自投稿，不代表潇湘读书社立场，如若转载，请注明出处：https://www.xiaoxiangguan.cc/73868.html
⚠️侵权声明：如有侵权请发送邮件至：xiaobing1945@163.com 反馈，我们将尽快处理。
⚠️转载声明：若需转载，请保留原文链接并附出处，谢谢合作。
