张萱《虢[guó]国夫人游春图》作品赏评:最引人注目古代游春题材画作

人民日报金句摘抄

张萱《虢[guó]国夫人游春图》局部

设色绢本手卷

51.8cm×148cm

辽宁省博物馆收藏

“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归。”寥寥数十字,便将一次舒适的祈雨并春游让两千年来的人们与他们共享。春光明媚,优游行乐,孔夫子都对此大表赞成,后来历代的贵族怎么会在美好的季节错过游春的好机会呢?中国自古有农历三月上旬巳日修禊的风俗,这是一种在水边举行清除不祥的祭祀活动。曹魏之后,上巳节就固定在三月三日举行,除祭祀之外又增加了水边宴饮的风俗,《兰亭序》中所说的“曲水流觞”就是关于这种宴饮最有名的记载。唐代一直有过上巳节的传统,《秦中岁时记》载:“唐上巳日,赐宴曲江,都人于江头禊饮,践踏青草,曰踏青。”唐玄宗在位、发生安史之乱之前,是唐朝最为稳定繁荣的时期,上层社会的舒适生活达到近乎奢靡的程度,每个季节都有不同的玩乐方式,游春踏青则是刚刚脱去冬衣的他们挥鞭聚马、鲜装艳服、活动筋骨的最佳选择了。

张萱《虢国夫人游春图》局部

杜甫写过一首乐府诗《丽人行》:

三月三日天气新,长安水边多丽人。

态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。

背后何所见?珠压腰衱稳称身。

就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下,銮刀缕切空纷纶。

黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂遝实要津。

后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵。

杨花雪落覆白蘋,青鸟飞去衔红巾。

炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔。

描绘的正是这一天杨家姐妹们游春及百官宴的盛况。天宝四年(745年)杨玉环被正式册封为妃,“三千宠爱在一身”,杨氏一门恩宠一时,势倾天下。杨氏姐妹的活动与容貌不仅见于诗歌中的文字记载,文献中提及宫廷画家如张萱、周昉等人都曾经为杨贵妃、虢国夫人等多次画像,足以想见当时杨氏姐妹的风光景象。

中国的古代绘画中保留了许多游春题材的画作,最引人注目的一张当推唐代张萱《虢国夫人游春图》,原因之一便是这次游春的人实在不一般。《虢国夫人游春图》与《丽人行》表现的是极为相似的题材,我们现在看到的这卷《虢国夫人游春图》并不是张萱原作,而是北宋摹本,有人认为是宋徽宗的手笔;另外在台北的“故宫博物院”有李公麟一卷《丽人行》,与《虢国夫人游春图》大同小异,应出自同一底本,都是态浓意远、肌理细腻,“绣罗衣裳”跨着骠健骏马,贵族之气溢满全绢,在典型的唐人造型与色彩氤氲中飘忽着杜诗的兴味。张萱是盛唐时期非常擅长人物画,尤其是描绘贵族生活的一位宫廷画家,虽然没有留下原作,但从文献中记载的一些画名就可窥见全豹了,像他画的《宫中七夕乞巧图》、《贵公子夜游图》、《太真教鹦鹉图》等等。他还曾以王昌龄的《长信秋词》诗意作画,描写宫廷中被冷落女性的落寞之情,据说张萱刻画得很是到位。所以有人认为张萱是在杜甫写得此诗之后方以其诗意作《虢国夫人游春图》,此说虽无客观的文献依据,却不失为一种极有可能的推断,两者传达出来的时代风格、文化背景实在有太多的共同之处。

《虢国夫人游春图》局部

此画在游春题材中独树一帜的第二个原因是在画作本身。《虢国夫人游春图》不着一点背景,纯以数人骑马行进作为表现对象。马上女性穿的都是质地轻柔、色彩温和俏丽的春衫,让每个人或丰腴,或瘦削的身材毕露无遗,张萱在处理人物形象时,在他们脸部以及身上的一些部位的绢背面平涂了一层石色,这样透过一层绢出来的颜色,仍然有其鲜艳之处,但是较直接涂在正面要沉静许多,在此基础上再从正面渲染,最后罩色出来,使人物面容、服饰色彩搭配既有对比也不失于芜杂,虽花团锦簇,又层次井然;画中骏马体态丰满,有神骏之气,看上去似乎施色不多,其实层层渲染,诸色调和,是费了很多功夫才画出的这种效果。

《虢国夫人游春图》局部

从画中人物来看,全卷起首是前后稍有参差的两男装一红装,骑浅黄色三骢马者着虾青色窄袖圆领衫,其上描金鸾凤团花隐约可见;其后穿胭脂色的女孩和骑黑骏马从监均手扬马鞭,却面无焦急之意,马儿也走得不紧不慢,有些在嬉戏的样子。三骑之后是并辔而行的两位云髻高耸的贵妇人,靠近观者的一位应该就是虢国夫人,旁边的一位可能是韩国夫人,两从之后居中者是老年侍姆,右手护着鞍前幼女,侍姆右侧是另一从监,左侧为一红衣宫女。这几个人之中是有着一定情节的,小女孩嘴角下撇,似有不满,也许还发出了哼哼叽叽的抱怨声,引得侍姆低头哄逗,韩国夫人回头询问,一边的从监也扭头看看发生的情况。只是虢国夫人仍然平静地前视而若有所思,那神情有些飘忽,好像不仅没有听到孩子的娇嗔,连面前的春色也不在她的眼里,完全是漫步在自己的世界,她在想什么呢?

《虢国夫人游春图》局部

春天是美丽而充满生机的,贵族们喜欢享乐,但总不免因终日的逸乐而带来某种心灵上的空虚,《虢国夫人游春图》以无春之景画出春之生机,以一种行进徐缓的节奏和虢国夫人心不在焉、非颦非笑的表情描写了更多画外的涵义。

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