这两幅画是清代画僧释明中的作品,他是浙江人,生活在雍正、乾隆年间。他不仅是一位画家,还是一位诗人,人们用“画禅诗圣”称赞他的艺术成就。
僧人、画家、诗人,这三种身份在同一个人身上,他的作品应该有不同凡响之处。
他画的《秋山清叙》《烟横江树》,同为秋景,笔墨韵味不同,可以据此聊聊他的审美情趣和艺术风格。
《秋山清叙》用笔工整细致,明显借鉴了北宗山水的画法。从画中景色分析,他描绘的应该是诗境。通过画山水诗句中的景色,表现诗中的意境。
看了这幅画,你会想起谁的古诗佳句?。无论是,树树皆秋色,山山唯落晖;还是,荆溪白石出,天寒红叶稀。亦或其它名句,都会让人有身临其境的感觉。
《烟横江树》采用南宗技法,用水墨技法描绘秋日山水里蕴藏的淡淡禅意。释明中身兼南北两宗的绘画技法,可见他的创作能力有多强。
如果仅有技法,还不足以服众,毕竟四王的弟子徒孙,也能达到这个境界。他高人一筹的地方在于,描绘诗境和禅意的时候,得心应手,丝毫看不出来吃力的感觉。
释明中参悟禅理,钟情书画,将传统绘画技法与禅趣妙理融为一体,画出了不食人间烟火的清冷韵味。只有心境平和的画家,才能画出这般淡然幽远的景色。
具象的山林景色,成为思想的载体,让人忍不住在画中感悟他的审美情趣。佛门中人,修行不能落下,保持内心的平静,需要用心感悟万事万物。
画中的秋林飞鸟,红叶草庐,都在展现释明中内心的自在超拔。《秋山清叙》很容易让人联想到清代宫廷画风,细密琐碎的笔法,典雅华美的面貌。
全景式构图让欣赏者的视线不断抬高,看不尽壮美天地。宏阔的画面,复古的技法,典雅醇厚。
画中人增加了作品情趣,继续强调人与山水的亲密关系。诗画山水就应该这样,具体直白,不需要想太多,就能体会到画家的情感。
心性自由对画家来讲相当重要。当不受拘束的时候,才能得心应手、如有神助。释明中在创作中也许会自问一句,“这样画意义何在?”
对于画家来讲,形成自己的风格十分重要。风格和画家的生活、经历、思想有关,释明中画诗境,画禅意,从而确立他的特点。
寄禅意于山水画中,创作难度超过了描绘诗境。释明中对传统山水画技法有了更深理解之后,才能表达出更深刻的思想。
淡墨皴染的山石丘壑,水笔渲染的云水交织,描绘简淡清新的山水面貌。
画中禅意最怕刻意表现,一旦故弄玄虚,就失去了禅心妙悟。用平常心画自然天成的景色,让《烟横江树》有了超然物外的美感。
换一种通俗的说法,《烟横江树》表现的是心性。笔墨简洁流畅、构图大开大合,表达释明中打破束缚的率性洒脱。
用墨之淡,构图之简,暗合不求形似的审美主张。用简单的笔墨构图表现具有抽象美的山水,成为承载禅意的重要手法。
驻足良久,会有一种绚烂归于平淡的情思。
通过这两幅韵味不同的山水画,了解了清代画僧释明中,了解了南北宗山水画的风格面貌,了解了画中的诗境与禅意。除此之外,你还看出了什么,欢迎留下你的看法。
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